He aquí la historia de Erzsébet Báthory, quien acompañada siempre por su séquito de brujas de tortura, se convirtió en la asesina serial más grande de la historia. Este libro nos permite adentrarnos en las cámaras de tortura donde perecieron más de seiscientas jóvenes y presenciar la siniestra demencia de la condesa sangrienta, que encontraba placer en ver morir a sus hermosas víctimas y se bañaba en su sangre para conservar la juventud. En este poema en prosa, Valentine Penrose se inclina al borde del abismo que es el alma de su terrible heroína, esa psique oscura, trágica y poseída.
«La perversión sexual y la demencia de la condesa Báthory son tan evidentes que Valentine Penrose se desentiende de ellas para concentrarse exclusivamente en la belleza convulsiva del personaje… Inscribe el reino subterráneo de Erzsébet Báthory en la sala de torturas de su castillo medieval: allí, la siniestra hermosura de las criaturas nocturnas se resume en un encanto de palidez legendaria, de ojos dementes, de cabellos del color suntuoso de los cuervos… Sentada en su trono, la condesa mira torturar y oye gritar. Sus viejas y horribles sirvientas son figuras silenciosas que traen fuego, cuchillos, agujas, atizadores; que torturan muchachas, que luego las entierran. Como el atizador o los cuchillos, esas viejas son instrumentos de una posesión. Esta sombría ceremonia tiene una sola espectadora silenciosa.»
ALEJANDRA PIZARNIK
Valentine Penrose
VALENTINE PENROSE (Mont-de-Marsan, Landas, 1 de enero de 1898-Chiddingly, Sussex Oriental, 7 de agosto de 1978) fue una escritora y artista plástica francesa. Hay que vencer el hábito de pensar que todos los surrealistas eran hombres: Valentine Penrose fue, junto a Gisèle Prassinos, Simone Kahn, Claude Cahun, Nora Mitrani, Mary Low, Joyce Mansour y Unica Zürn, una de las protagonistas más notables de esa utopía. Breton admiraba la intransigencia de sus textos. Éluard, por su parte, la elogió en dos prefacios. Guy Lévis Mano, durante mucho tiempo el editor más codiciado de París, publicó sus poemas en los famosos Cahiers GLM –estos libros de artesanía exquisita fueron ilustrados por Max Ernst, Joan Miró, Man Ray, Picasso, Wolfgang Paalen, Eileen Agar y Antoni Tàpies. Su poesía está conformada por los volúmenes Herbe à la lune (1935), Poèmes (1937), Dons des féminines (1951) y Les Magies (1972). En prosa publicó Opéra de Marthe (un homenaje a Gustave Doré), Le Nouveau Candide (especie de collage de diario secreto y cuento de hadas), Tàpies: les sources innommées (tributo al pintor catalán) y, por supuesto, al fondo, brillando como una propuesta esquiva, movediza y extraterritorial, este gran fresco del misterio humano que es su novela gótica La condesa sangrienta (1962).
Descripción
He aquí la historia de Erzsébet Báthory, quien acompañada siempre por su séquito de brujas de tortura, se convirtió en la asesina serial más grande de la historia. Este libro nos permite adentrarnos en las cámaras de tortura donde perecieron más de seiscientas jóvenes y presenciar la siniestra demencia de la condesa sangrienta, que encontraba placer en ver morir a sus hermosas víctimas y se bañaba en su sangre para conservar la juventud. En este poema en prosa, Valentine Penrose se inclina al borde del abismo que es el alma de su terrible heroína, esa psique oscura, trágica y poseída.
«La perversión sexual y la demencia de la condesa Báthory son tan evidentes que Valentine Penrose se desentiende de ellas para concentrarse exclusivamente en la belleza convulsiva del personaje… Inscribe el reino subterráneo de Erzsébet Báthory en la sala de torturas de su castillo medieval: allí, la siniestra hermosura de las criaturas nocturnas se resume en un encanto de palidez legendaria, de ojos dementes, de cabellos del color suntuoso de los cuervos… Sentada en su trono, la condesa mira torturar y oye gritar. Sus viejas y horribles sirvientas son figuras silenciosas que traen fuego, cuchillos, agujas, atizadores; que torturan muchachas, que luego las entierran. Como el atizador o los cuchillos, esas viejas son instrumentos de una posesión. Esta sombría ceremonia tiene una sola espectadora silenciosa.»
ALEJANDRA PIZARNIK
